影视心理学

【影视心理学】

{填空}

l　 知觉的基本特征：选择性　 整体性　 理解性　 恒长性

l　 眼睛运动的三种基本形式　 注视、跳动、追随运动

l　 影视空间的知觉形式分为　 可视空间、相对空间、心理空间

l　 电影1/24格　 电视1/25帧

l　 视觉残留特性：当电子扫描速度足够快的时候，人眼无法跟上屏幕亮点的变化，于是只能感知那些残留亮点的合成影像

l　 视觉残留的表现：当刺激人眼的光信号消失后，人的脑海中不会马上消除光信号留下的痕迹，而存在一段保留时间

l　 与快镜头相对应的另一种创造动觉的技术是慢镜头——时间的特写

l　 自然界的光分为 直射光、投射光、反射光

l　 色彩感觉的三种基本特征　 明度、色彩、饱和度

l　 皮尔斯将符号分为图像符号、标志符号、象征符号

l　 电影声音构成　 语言、音乐、音响

l　 弗洛伊德把意识分为 意识、下意识、潜意识

l　 梦分为　 心上梦、荒诞梦、混杂梦

l　 期待性情节就是人们常说的‘悬念’

{名称解释}

l　 感觉是一种最简单的心理现象，是大脑对客观事物个别属性的反应。即在刺激物的直接影响下，人脑对客观事物的个别属性的反应

l　 知觉是在感觉基础上产生的，是对刺激物整体的反映或对刺激物之间简单关系的反映

l　 深度知觉是指人们观看景物时产生的 距离知觉与立体知觉

l　 图像　 观察者感受一组复杂的刺激，能够认出它是属于经验过的某一类客体，这组刺激就成为一个图像，人们常把较为复杂的和有意义的图形称为图像

l　 表象即人脑对当前没有作用于感官的，而以前感知过的事物的形象的反应，是过去感知痕迹的再现，是从感知到思维的过度和桥梁

l　 艺术再现是以心理再现为基础，将头脑中对客观自然表现的各种表象经过创作者的二度加工后表现出来的

l　 审美心理距离理论是由瑞士心理学家爱德华 布洛提出。是指审美者不要去注意和思考与审美对象的美学价值无关的事情，把主客体之间的种种其他现实的关系在心理上拉开距离，防止或削弱这些活动进入审美意识

{解答}

l　 语义记忆与情节记忆的不同　　 语义记忆即外界信息是以语言符号的形式，也包括语言意义即语义被储存在人的大脑中。而情节记忆则是指一个事件或一个情景的记忆。语义记忆的内容显得更为严谨和富有逻辑意义，而情节记忆的内容则更为鲜明、真切和贴近刺激物的物理属性

l　 无声的作用　 通常作为烘托恐惧、不安、孤独以及人物内心空白等气氛，并与有声在情绪上和节奏上形成明显的对比，创造出强烈的艺术感染力。沉默有时候更能生动的体现一个人物或者造成一个生动的局面。它也可能引起某种新的紧张，对事件的进展产生承前启后的作用。

l　 列举五种审美理论 　　一、审美静观理论 是指从人的意志和欲望的束缚中获得暂时解脱的一种审美方式。二、审美心理距离理论审美者不要去注意和思考与审美对象的美学价值无关的事情。三、审美移情理论 审美的心理过程是移情或者外射。四、审美异质同构理论 在外部事物、艺术式样、人的直觉、组织活动以及内在情感之间，存在着根本的统一。五、审美意象理论审美经验和艺术创造取决于人类的集体意识，即美感源于艺术幻想

l　 影响观众观赏行为的主要因素有哪些 　一、个体差异的影响 因为个人的心理、性格的差异而对信息作出不同的选择和理解。二、社会分类差异的影响根据年龄、种族、宗教信仰、文化程度等结成的相似的群体也有着较为一致的人生观、价值观，对信息的反应有相同之处。三、社会关系差异的影响 意见领袖和群里压力都会应先人们的观赏行为。四、文化差异的影响 现代受众文化观的形成；既有文化倾向的影响；多元化碰撞的影响

l　 马斯洛的需要层次　 马斯洛认为人的需求是分层次的，越到上层，满足的百分比越小。1.生理的需要 人们最原始最基本的需要 2.安全的需要 人们希望解除威胁、免受不公正待遇，工作有应付能力和信息的基本需要 3.社交的需要渴望得到家庭、团体、朋友、同事的关怀爱护理解，也是对友情、信任、温暖、爱情的需要。4.尊重的需要 在他人心中活动重视、威望、高度评价等权利欲望 5.求职的需要 6.审美的需要 7.自我实现的需要是最高等级的需要。要求完成于自己能力相称的工作，充分发挥自己的潜在能力，成为期望的人物。

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