回不去的小时候

一

巷子深处，忽然开阔起来。一座老戏台，在秋日阳光下，暖暖地慵懒着晒着太阳。

四周空旷无人。各种农作物都已经收割完毕，空气里弥漫着腐草的气味，浓浓地笼罩着紫色、黄色的野花，高高低低的稗草，和不知名的蒿子。一根根冰草摔打着长长的身子，秋风下瑟瑟摇曳着，从季节指缝里漏下的枝枝金黄。

三面厚厚的黄土墙，和很少的青砖，就一道支撑起了屋顶。屋顶是青灰色的瓦构成的一道弧线，两边的墙上，挂着一副红底黄字的打印体对联；一半牢牢地抓住墙壁的手，一半被风撕裂开来，随风跳跃着、舞蹈着，呼啦啦的大声喊叫，见到远方的客人，似乎显得很欢快。

四周的杂草也摆动着身姿，兴奋的对戏台说，看，来人了！戏台仍然是无声的，依然没有激起内心尘封的涟漪，也没有为之一振。那些热闹的人的声音，还有记忆里繁闹的场景，只不过是遥远的记忆罢了。

我和朋友，坐在茅草屋顶下的木凳上，有一搭没一搭的闲谈。泥质的看戏椅子，悄悄的围成半圆，远远的站着，乍起耳朵听着久违而熟悉的声音。戏台前，没有了锣鼓的喧闹，更没有往日的真假戏迷的聚集；它被遗忘而存在着，虚构出岑寂田野的动人一幕。

一幕残缺的折子戏，一句情到深处的对白，一个默契的眼神，一件沉旧的物什，一袭被时光磨旧的戏袍……似乎一位垂暮的老人，苍老而孤独；每到晚上，陪伴它的，也许只有那些不知名的虫子的鸣叫。

孤独的老巷、寂寞的戏台，还有旁边几乎变成废墟的旧磨房和已经成为废墟的黄土屋，在一起聊着天，在叙述着沧桑和变迁。

那些无所顾忌、无所担忧的看戏日子，就像一副写意的画，已经成为一个人成年后的梦想，只能出现在时光的童话里。

二

戏台上的鬼魂，似乎是我们童年到少年，甚至到青年时期最恐惧的想象。

孩提时，在院中玩耍，刹那间会刮来旋旋风，纸片、草屑等物随着风一圈一圈的飘荡盘旋，就会想起流传的鬼魂之说，不由得毛骨悚然。一般情况，都会用奶奶教的避邪之法，倏地伸长脖子，攒足气力，对准那起伏旋转的“精灵”，“呸、呸、呸”连啐三口，然后小鹿样的逃之夭夭。事隔多年，忆起当年看《鬼怨》一折戏时，那飘荡的纸片，盘旋的风，悚然的心境……

太阳西下，秋风习习，美丽的晚霞也由金黄，渐渐变得发暗，成了赭红，然后，最后的一丝阳光也逐渐掩藏到山的那边。我们一起，随着祖母去看那个叫做《李慧娘》的秦腔。

因为不懂，贴在耳边，总喜欢问个究竟。奶奶说：冤魂厉鬼，伸冤报仇的戏莫，可不敢做坏事，有报应呢。有些不耐烦的囫囵地解释着谁也听不清的答案，倒是闹的孙子们一头雾水找不着北。只好自己慢慢的跟着看，听着旁边的人们七嘴八舌的说，渐渐也看出个眉眼来。小孩子们有些瞌睡，耷拉着头一上一下地打盹，妹妹也是。

忽然，激愤的乐曲中，急速跑出一个白衣女子，低身旋转，一缕幽风飘然而来；她在奔跑着，飘忽不定，似影随风，如同水上飘；似鬼非鬼，似人非人，翻着全身，抛甩着斗蓬；复仇的厉鬼不是青面獠牙，长舌披发，面貌可怖；而是衣袂飘飘，美丽飘忽。

气氛顿时紧张起来，我们浑身打个冷战，妹妹紧紧的抓住我的手，我紧紧贴在奶奶的身边。全场静悄悄的，看着台上那个鬼魂大开大合，一张一驰的动作。“怨气腾腾三千丈，屈死的冤魂怒满腔”，“口口声声念裴郎，红梅花下永难忘”，鬼魂在荒郊旷野哭泣、控诉、奋争，高高低低的声音在空中飘荡，怨与愤，悲与恨，籍冤魂之身，诉人之衷肠，冥冥之中寓殷殷深情，一曲现代版的《人鬼情未了》在演绎着。

“鬼要喷火了”，奶奶紧张的说。那个女鬼口里，忽的喷出火来，那口不间断的火喷了足足十几分钟；大口喷，小口喷，长火喷，短火燎；反正喷的天混地暗，一片混沌。印象中的那个二花脸，被火烧得抱头逃窜，期间的跌打翻扑，辗转腾挪，媸妍了然。人们欣慰的笑着，快意的看着，复仇的情绪随火苗喷涌而出。

抬头看看天空，远处的星光隐隐约约，闪闪烁烁；身边的大树在黑暗里大幅度的摇摆，身边的纸片也随旋风飘散；萧瑟肃穆、恐怖神秘的气氛弥漫开来，在空灵的触慑下，我们被吓得浑身是汗，瑟瑟发抖，也终于明白了奶奶常常讲着的道理：头顶三尺有神灵和报应。这样的印象使得我对鬼魂的概念，镌刻在心底，凡是有违背善良和道义的时候，一个白衣的样子就在眼前姗姗而至，有所畏惧就是恪守道德底线最基本的标准。当然，最终坏人遭到报应，天理终须昭彰，正义战胜邪恶就是启蒙教育的主旨。

老戏台从此就是最恐怖的梦魇，好多年后，我才敢抬起头，从从容容的看着那个不太宽敞的台面，才知晓喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲都被道德包上了一层或薄或厚的外衣，打扮成生、旦、净、末、丑，在破旧却依然高大的旧戏台上给予人们最朴素的真善美教化。

三

传统离我们越来越远了。

远处，农人碾压着据说是金银花的中药，拿着木锨在翻弄着属于自己的收获，眉眼间的笑意盈盈。丰稔的人家踏实地享受着秋的馈赠，闲聊时记起老戏台上那